Noch einmal soll er sich erklären. David Wnendt (34) ist erschöpft, als er mit Darsteller Gerdy Zint und Komponist Johannes Repka ins Darmstädter Rex kommt. Es ist der Abschluss der Kinotournee mit seinem Diplomfilm von der Filmhochschule „Konrad Wolf“ in Potsdam. Vor dem erschreckenden Hintergrund der Zwickauer Terrorzelle mit der zurzeit inhaftierten Beate Tschäpe hat „Kriegerin“ schnell Furore gemacht: die Geschichte einer gewalttätigen Supermarktkassiererin (Alina Levshin), die sich der braunen Szene entfremdet.
Seit der Uraufführung beim Münchner Filmfest im Sommer 2011 hat Wnendt seinen Film immer wieder erläutert. In Darmstadt ist er erklärtermaßen ausgelaugt, wirkt fast ein wenig dünnhäutig. „Jeder hat da eine besonders starke Meinung, wie es eigentlich ist.“ Und dann kommen immer solche Fragen: „Ja, ist das denn wirklich so? Als hätte ich mir das an den Haaren herbeigezogen“, seufzt er im ECHO-Gespräch. Dabei hat er lange recherchiert.
Nach dem Abitur war Wnendt Ende der Neunziger unterwegs auf Fototour durch Ostdeutschland. Landschaft wollte er abbilden, doch was ihn irritierte, war die Jugend in den Dörfern, die bisweilen ganz offen rechtsradikale Positionen zur Schau stellte. „In jeder Kleinstadt gab es eine rechte Clique, die waren auch nicht isoliert. Die Jugend hat das Gefühl: Eigentlich steht die Bevölkerung hinter uns.“ Aus der Schule in Bonn kannte Wnendt sowas nicht. Zehn Jahre später, als der Filmstudent seinen Diplomfilm entwickelte, griff er seine alten Beobachtungen auf – mit dem Fokus auf Frauen in der rechten Szene. „Die wurden bisher unterschätzt, können aber genauso rassistisch und verbohrt sein wie die Männer“, sagt Wnendt. Im Internet suchte er Kontakt bei Plattformen wie „Odin Kontaktanzeigen“ und „Germania Dating“. Hunderte E-Mails schrieb er, es hagelte Absagen, Beschimpfungen, aber sechs Frauen ließen sich auf biografische Gespräche ein.

Daraus entwickelte sich das Psychogramm von Marisa, der „Kriegerin“ mit Hakenkreuz-Tätowierung über dem Schlüsselbein, die nur ihren Altnazi-Opa als erzieherische Leitfigur erlebt hat. Nun prügelt sie wie die Jungs, was in einer Szene, wo die Frau als gebärfreudige Putzköchin verherrlicht wird, nicht ins völkische Weltbild passt. „Eine wie Dich hätte man früher ins Gas geschickt“, sagt ihr ein feister Wehrsportfunktionär. Und Marisas Freund gibt ihr Backpfeifen, als sie seine Küsse nicht erwidert.

Eine exzessive Wutwucht liegt in diesem Film, die das Darmstädter Publikum nach der Vorstellung als „Authentizität“ lobt. Schon beim Casting wollte Wnendt diese Aggressivität spüren. Wer die „Kriegerin“ sein wollte, musste mit Boxhandschuhen tanzen, der Regisseur spielte den betrunkenen Disco-Anmacher, schubste und grapschte. Keine schlug so hart zu wie Alina Levshin. Keine sei so unberechenbar gewesen, keine dabei aber auch so zärtlich.
Um ihrer Sanftmut zum Sieg zu verhelfen, braucht die „Kriegerin“ wiederum Gewalt. Am Ende steigt Marisa mit dem Baseballschläger in der Hand aus, um einem afghanischen Flüchtlingsjungen zu helfen. Ihr Weg führt in die Freiheit und zur Katastrophe. „Da gibt es Widersprüche, die sich nicht auflösen lassen“, beschreibt Wnendt das Dilemma der Frauen unter den Neonazis. „Ich habe die Hoffnung, dass sie die Sackgasse sehen und reagieren.“ Es muss ja nicht gleich eine solch pädagogisch wertvolle Läuterung wie im Kino sein.

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